吳冠中 村景 1987年作
吳冠中曾說過：“我曾寄養於東、西兩家，吃過東家的茶、飯，喝過西家的咖啡、紅酒，今思昔，豈肯忘恩負義，先冷靜比較兩家的得失。”
吳冠中品嘗了西方禁果又苦戀東方伊甸園，創造出優化混血獨具個性的新體系，成為林風眠之后中國新藝術的一位杰出代表，博得了東西方專家和觀眾的關注和共鳴，被世界公認為二十世紀的藝術大師，贏得了國際聲譽，畫出了彩虹人生。
吳冠中 疊翠渡江春
吳冠中 江南村景
此幅作品創作于1980年，時年吳冠中先生61歲，到貴州原始森林寫生，作品描繪的是貴州黃果樹的民居，是畫家80年代最具代表性的優秀的寫生作品，畫家以果敢的油畫筆觸，大膽的運用點、線、面的手法，黑色凝重的墨塊，柔和的線面，加上姿態優美的婆娑樹影，尤以最后的飽蘸油彩的筆觸點出的那一點紅，使這寧靜的村莊無聲而有聲。
吳冠中 漁村
吳冠中 竹林茅舍
吳冠中 落日水鄉 2001年作
吳冠中 玉龍山下人家 1978年作
吳冠中 鄉村
吳冠中 池塘人家 1996
吳冠中 春山新雨后 1988年作
吳冠中本質上是一個詩人。就像這幅《春山新雨后》，朦朧的、空靈的、欲語還休的、欲罷不能的，就如春夜里，聆聽窗外雨滴芭蕉的那種刻骨纏綿。煙雨后的春山，紅的桃，綠的柳，白的壁，黑的瓦，迂回的小道，以及三三兩兩檐前樹影里隱約著的盛裝春沐的人們，似乎在告訴你，這不是實在的江南，而只是夢里的江南；或者，只是江南的夢。
吳冠中 春江水暖 1989年作
吳冠中 早春 水粉 1980年作
吳冠中 家
吳冠中 故鄉
江南水鄉，是吳冠中心中的伊甸園。《故鄉》是他最典型的作品。
吳冠中 故鄉
吳冠中 故鄉葦塘
吳冠中 家鄉的云 水彩 1980年作
吳冠中 水鄉
吳冠中 水鄉小景
吳冠中寫水鄉之作，皆以寫生為基礎，然后作藝術剪裁，寫出一種描述水鄉神韻作品。此幅亦然，白白的屋墻與濃墨的樹木，成為一種濃洌對比，構成一種安寧美感。湖天一片白茫茫，自顯春雨江南之感，寫景而不為景囿，此之謂也。
吳冠中 水鄉 1986年作
吳冠中 小村即景 1987年作
這是吳冠中以山水畫情的典型作品之一，這是油畫風景與中國山水畫的又一次會合的畫法。
吳冠中 漁村 1961年作
吳冠中 海南人家 2001年作
吳冠中 白樺林 1990年作
這幅《白樺林》，是吳冠中在90年代創作的作品，也是一幅極具他個人特色的水墨畫。鄉村的題材，平靜的小河把把白樺林中的民居包圍起來，閑散的鴨群在水中覓食嬉戲，遠處的湖光給人無限遐想的空間，宛若桃源仙境。作者在這幅圖畫中又好像回到了故土，江南水鄉，宜興故地，鄉情悠悠。
吳冠中 黃土高原 1989年作
吳冠中 小院春暖 1976
吳冠中 桃花季節 1996
吳冠中 石島山村 1976
吳冠中 房東家 1972
吳冠中 新疆人家 1986年作
《新疆人家》一畫中，吳冠中以痛快的排筆，淡墨狀寫出新疆獨特的土墻、平頂的房舍形式；濃墨的大樹，雜以斑駁的草綠色，強化出濃蔭蔽日的效果；天空略以清淡墨色拖出，與房屋間的大片留白，既象征天山，又體現出畫面的形式要求。在全作大的黑白關系之下，藍色的小窗戶、彩點指示出的居民，以其燦爛，打破了大片灰調子的沉寂與單調。
吳冠中 桂林山居 1978
中國鄉村發現網轉自：今日頭條
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