據(jù)《北京青年報(bào)》9月10日消息，來(lái)自文化部的權(quán)威數(shù)據(jù)顯示：1959年中國(guó)尚有368個(gè)劇種，目前只剩下286個(gè)，相當(dāng)于平均每?jī)赡昃陀?span>3個(gè)劇種消失；全國(guó)有74個(gè)劇種只剩下一個(gè)職業(yè)劇團(tuán)或戲班，處于幾近消失的邊緣。
近年來(lái)，“藝考熱”方興未艾，電影、音樂(lè)類院校報(bào)的人數(shù)居多不下，百里挑一，千人競(jìng)一的慘烈境況司空見慣，然而同屬藝考的戲曲類院校卻十分冷靜，可以說(shuō)是呈現(xiàn)的“冰火兩重天”之勢(shì)。就連作為國(guó)粹的京劇如今也面臨著一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)：京劇的觀眾，就整個(gè)中國(guó)而論，別說(shuō)是年輕人，就是中老年人恐怕也“多乎哉？不多也”。是有志于投身京劇表演藝術(shù)的人逐漸減少，京劇各行當(dāng)?shù)陌l(fā)展都在遭遇不同程度的人才危機(jī)。“老大哥”京劇尚且如此，那么，作為遍布在全國(guó)各地的“小兄弟”——民間小戲劇的情況又如何呢？據(jù)記者調(diào)查顯示：小戲種身陷“邊緣化困境”，許多戲曲只是作為“參賽戲”或“評(píng)獎(jiǎng)戲”而召集演員臨時(shí)排練，常常在活動(dòng)一結(jié)束，就“曲終人散”，它們正遭遇人才流失，青黃不接，創(chuàng)新受阻，沒有市場(chǎng)，難以為繼的境地……像在筆者的鄉(xiāng)下老家，如今：儺戲不唱了，漁鼓不敲了，洋戲不演了，皮影不見了，就連備受家鄉(xiāng)人民歡迎的大戲“祁劇”竟也是劇團(tuán)解散，人才流失……
為了拯救正處于瀕危狀態(tài)，隨時(shí)都可能消亡的民間戲曲，國(guó)務(wù)院辦公廳不久前印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》，提出從劇本創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、通識(shí)教育等多方面支持傳統(tǒng)戲曲的保護(hù)傳承。這是一個(gè)非常明知的舉措，如果再不行動(dòng)那就悔之晚矣。從全國(guó)看來(lái)，形勢(shì)特別嚴(yán)峻：“每一分鐘都有一種民間藝術(shù)在流失。”六十年來(lái)，中國(guó)各地的一切地方特色的東西都在消失，各種方言的戲劇都在逐漸消失，最為代表性的是被譽(yù)為“東方的荷馬史詩(shī)”的藏族史詩(shī)《格薩爾王》隨著老藝人的辭世，已淪落到人亡歌息的田地；滿族坤寧宮祭神音樂(lè)中三弦和琵琶的伴奏樂(lè)譜也隨著清王朝的滅亡而消失……
中國(guó)作為一個(gè)擁有五千年文明古國(guó)，有著十分豐富的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。戲劇作為活態(tài)的文化遺產(chǎn)，鄉(xiāng)愁的文化載體，不僅構(gòu)成了中華民族深厚的文化底蘊(yùn)，也承載著中華民族文化淵源的基因。民間戲曲被譽(yù)為歷史文化的“活化石”，而每一種地方文化，都具有唯一性和不可復(fù)制性，“一旦消失了，就再也找不回來(lái)了！”想當(dāng)初，如果不是音樂(lè)家們的及時(shí)搶救，《二泉映月》這個(gè)世界名曲早已隨阿炳消逝了。因此，搶救和保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)迫在眉睫，刻不容緩。
拿什么拯救你——祖國(guó)的民間戲曲文化？
筆者認(rèn)為出臺(tái)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》當(dāng)然重要，有法律作后盾，人們的搶救行動(dòng)就會(huì)更加名正言順。然而，僅靠一部“政策”和少數(shù)傳承人搶救還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，亟須解決的是盡快提高全民的保護(hù)意識(shí)——東北民間戲曲“二人傳”從一個(gè)地方小戲曲成為全國(guó)人民人人皆知的名戲曲，它的成功給我們提供了一個(gè)傳承和發(fā)展的范本。我們的各地政府也要學(xué)習(xí)鐵嶺，重視文化宣傳力度，加大資金投入，大力扶植人才，各級(jí)學(xué)校也應(yīng)積極配合宣傳、培養(yǎng)人才來(lái)傳承發(fā)展，形成一個(gè)良好的文化氛圍，讓民間戲曲文化有生存的土壤，這才是最關(guān)鍵的。
（作者系湖南省武岡市灣頭鎮(zhèn)泉塘中學(xué)中學(xué)高級(jí)語(yǔ)文教師）
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